明星为何会被骗？ 明星为什么存在
明星为何会被骗？
◇ 心里确实有鬼
投机者称，他并没有明星的 |* ，但他认为演艺圈此类 事务很多，群发短信后，只要有人心里有鬼，就会汇钱。作案时，并没有 觉悟到自己是敲诈勒索，只是“投机行为”。
◇ 法律 觉悟淡薄
由于自身法律 觉悟的薄弱，被冠以耀眼光环的部分明星屡屡发生违法事件。如最近的日本女星酒井法子涉毒，满文军夫妇吸毒事件以及周杰撞车逃逸。
◇ 文化 素质不高
由于有些艺人 由于家庭经济状况不好而被迫入行，也有的是还在上学的时候被星探看中而入行，这些明星的文化程度很有限，也是被骗的 缘故 其中一个。
◇ 缺乏生活常识
近年来关于明星的负面报道不少，其中有相当一部分是缺乏基本的生活常识而造成的。如2007年六名演员集体被骗滞留美国事件；再比如明星 由于缺乏常识充当虚假广告的代言人。
我以后想当名演员现在12岁男生， 如何练好演技。
演员必须具备七力四感。
何是“七力”：
1、敏锐而细致的观察力。
生活是艺术的源泉，培养与 进步自己观察生活的能力是演员的一项最重要的基本功；表演艺术是表现人的艺术，演员在自己的生活积累中，焦点 天然应该集中在对生活中的人的观察上；想在对生活的观察中有所收获，就必须具备 特别敏锐的细致入微的捕捉人物形象的外部特征和了解、感受所观察的人物的心理特征的能力；演员的观察力是在演员有 觉悟地长期不懈地观察生活的努力中培养起来的；演员要时时刻刻都应该是目中有人，把目光总是投向生活中千差万别、风采各异的人群。
2、积极而稳定的注意力。
演员在进行创作的时候，必须具有积极的稳定的和不断持续 进步着的注意力；演员的注意力不能集中在自己的创作上，首先是表现在他（她）不能把注意力集中在行动的对象上，不能真正的在舞台上行动起来，因而也就不可能在行动中去感受并真正地与对手进行 诚恳的相互交流，这样就必然使表演失去了 诚恳性和有机性；※演员在创作中的注意是一种有 觉悟的注意；演员在创作中应该把注意力积极稳定地集中在行动的对象上， 并且随着行动的 进步而持续地 进步下去；注意力的基本要求就是演员在创作中做到真听、真看、真感觉；演员在创作中要尽可能地克服自己 想法上的私心杂念，最重要的是“醉心”于戏剧情境中的事物，善于为自己表演中的行动 创新出诱人的目的；演员就是要把那些本身没有 何兴趣的对象变成对自己有兴趣的对象。把没意思的 物品变成有意思的 物品。
3、 丰盛而活跃的想象力。
任何一种艺术创作都无法脱离想象； 虽然戏剧演员是在剧作家笔下的文学形象的基础上进行再创作， 然而要想把剧本中的文学形象再创作成为舞台人物形象，演员必须运用自己的想象把剧作家提供的情境、事件、人物等都变得具体和 丰盛起来，从而使剧本中简单的舞台提示、人物的动作和语言都在演员的想象力的帮助下得到充实和深化；想象在演员的创作中不仅起着对剧作的补充与深化的 影响，还能促使演员产生 心情体验以及动作的欲求；演员的想象力应该具有强烈的行动性；演员的想象中还应该有一种在创作 经过中出现的即兴想象，如果演员不想在每次的创作中去机械地重复前一次的创作的话，这就需要与同演者进行合作时，在接受对方所给予 |* 的同时，能够出现一种即兴的想象，进一步 丰盛和改进自己的创作；想象力不是天生的，它的培养与 进步是和演员的生活积累与文学、艺术 素质分不开的。生活 智慧的广博与文艺 素质的 丰盛是演员具有 丰盛、活跃的想象力的基础；在表演艺术创作中，演员可以运用“有魔力的假设”来调动自己的想象力。
4、敏锐而真挚的感受力。
在生活中， 大众接受外界事物的 |* 时，总会产生某种感受，并引发出相应的 心情上的变化，我们把这种能力称为感受力；在表演艺术中，演员在创作人物形象时很重要的一个方面是要 创新出人物的 心情体验；演员的感受力是 创新出人物 心情体验最主要的保证；在表演艺术创作中，演员所接受的并非像生活中那样真正的 |* ，而是一种艺术的虚构，演员往往无法感受到客观上给予的 |* ，因而无法 创新出人物的 心情体验，导致 结局只能以虚假的“表演 心情”的办法搪塞；演员在 创新人物时缺乏 诚恳的体验的 缘故，除了创作 |* 与技巧上的优劣程度之外，最重要的一个 缘故就是缺乏演员所必备的敏锐而真挚的感受力；演员创作素质中感受力的培养与演员的总体素质有着一定的联系；一个 杰出的演员，在生活中必须 一个 诚恳、 热诚，对生活充满热爱，有着鲜明的爱憎的人。
5、 诚恳、准确而合理的判断与 思索力。
在表演艺术创作中，演员创作心理活动的另一个重要环节就是判断；判断在很大的程度上就是 思索；在表演创作中，要做到像生活中一样地进行 思索与判断，是件很不容易的 事务， 由于表演创作中的情境是一种艺术的虚构，剧情中的一切发生的事物的 结局已经预定，在创作 经过中演员如果人物的心理活动进行准确的 思索与判断，而是不加思索的直奔 结局，最终只能使所扮演的人物虚假造作，变得苍白无力。
6、灵敏而有细腻的适应力。
在表演创作中，演员时时刻刻都要去适应规定情境所给予的 |* ，适应表演中对手所给予的 |* ， 并且通过灵敏而细腻的适应力去展现出人物的 想法和情感；具有良好适应力的演员，在表演上常常能够 创新出 特别准确、鲜明、微妙、多彩的适应，使其 创新出来的人物生动感人；反之，演员所创作出来的人物，会千篇一律，使观众感觉枯燥乏味；演员在表演中的这种适应从创作 |* 上讲是建立在对规定情境的 领会与感受和对人物与人物之间关系的准确把握的基础之上的；演员良好的 适应力是建立在具有注意力、想象力、感受力、判断力和表现力等等基础之上的。
7、鲜明的形体与语言的表现力。
演员在 创新人物形象时应该是既有真挚、深切、细腻的内心体验，又有准确、鲜明、生动的外部体现；外部体现之 因此重要，就 由于它是传达内在的“人的 灵魂生活”的；只有通过外部的表现，演员的内心体验才具有可视性，“形现”方能“神开”，“容动”而见“神随”；演员在表演中的姿态的变化，声音的高低、强弱、刚柔与语调的抑扬变化，往往会引起内心感受上的相应的变化；在表演中用以表现出人物内心体验的手段主要是演员的形体、声音和与语言；演员应该是经过不断的训练，使自身的形体、声音和语言具有充分的可塑性，达到“天然的完美”；“只要有了真挚的体验，表现就会 天 然而然地流露出来。”这是一种非常错误的认为，它错在不仅忽视了外部体现的重要性，也否认了表演是一门具有表现性质的艺术；眼神、手势、步态，这三个方面最能反映出人物的外部性格特征；人物 丰盛的内心体验，往往都要通过演员所念台词的音色、语调、语气等方面的变化才能够揭示出来，因此语言的表现力同样在塑造人物时起着重要的 影响；演员的形体、声音和语言的表现力要靠演员长期刻苦的锻炼才有可能 进步起来，没有捷径可走。
“四感”指的是 何：
1、 诚恳感。
由于演员的表演创作总是在虚构的情境中进行， 因此演员应该具有真挚的 信仰与适度的 诚恳感；要想 诚恳，必须深入生活，熟悉生活，才可能表现生活；在表演艺术中，如果达到孩子们做游戏时所达到的 诚恳 信仰，这时才可以成为 辉煌的演员。
2、形象感。
由于演员需要创作出各种各样、性格不同的人物形象， 因此演员应该具有善于捕捉人物特征的形象感。
3、幽默感。
由于演员难免要演喜剧，或者说总不可避免地会在不同的剧本中遇到喜剧的情境， 因此演员应该具有幽默感；幽默感同样是在 诚恳表演的基础上 天然展现出来的，一切故意做出来的所谓的“幽默”，都是虚假夸张、不 诚恳的。
4、节奏感。
表演上的“平”、“温”、“拖”都会给观众一种无精打采的感觉，因此，演员还应该具有适应行动 进步所需要的节奏感；要想掌握正确的速度节奏，必须深入生活，要有 丰盛的生活 智慧。
★除以上所讲到的之外，演员在掌握不同风格体裁的剧本的表演时必须具有体裁感；在 创新一个人物形象时要有整体感，以及作为演员总体素质中应该具有的审 审美等，也都是不可或缺的
你现在才13岁，应该把精力好好的放在文化 进修上，在休息 时刻注意培养心理素质，良好的心理素质很重要，也可以参加一些业余的课外兴趣班（艺术类优先），等到考大学的时候就可以专门考表演系，那时候就有专门的 体系的 学说和 操作的课程。